配资门户资讯 2026民国剧大混战：张凌赫、肖战、杨紫同场竞技，谁才是那张王牌？

文｜李蛋

今年开始，民国剧这个赛道，明显要热闹起来了。

各大平台释出的片单里，有延续多年生命力的虐恋改编，有正午阳光压阵的谍战正剧，有南派三叔继续扩张的“民国宇宙”，还有少见的真实人物传奇。

更关键的是，这批项目的时间节点高度重叠。《这一秒过火》已经过审，属于随时可以上线的状态；《谍报上不封顶》进入后期收尾阶段；《长风起》《真火神探刘横顺》都在排队等待档期；《九门》《南部档案》这类IP剧，则自带讨论度，几乎不缺预热声量；《玉兰花开君再来》尽管还在拍摄阶段，但从班底和题材看，已经被视作年度压轴。

从内容层面看，民国题材能覆盖的空间几乎都已经占满了。但问题也随之而来，当赛道被挤满之后，类型本身就不再是护城河，哪一部民国剧能够突出重围呢？

虐恋叙事的存量竞争

这一批民国剧里，张凌赫和王楚然主演的《这一秒过火》，估计会是最早接受市场检验的一部。

这部剧改编自匪我思存的小说《如果这一秒，我没遇见你》，走的是匪我思存最擅长的虐恋路线。军阀少爷、灭门惨案、假死复仇、叔嫂禁忌……这些强冲突元素像叠buff一样往剧情上摞，每一层都是冲着挑动观众情绪去的。

十五年前，钟汉良和李小冉主演的《来不及说我爱你》爆红，剧中男女主爱而不得、虐到极致的剧情切片，时至今日仍有非常高的传播度。而《这一秒过火》作为《来不及说我爱你》的“后传”，不仅延续了《来不及说我爱你》的观众基础，而且“狗血”程度有过之无不及，拍摄期间就曾在抖音“路透出圈”。

显然，这么多年过去了，市场对“强冲突、强情绪”的接受度，并没有下降。甚至在短视频环境下，《这一秒过火》这样的“高浓度情感”剧集，反而更容易被切片传播，形成二次扩散。

但这部剧的问题也很明确。原著体量有限，剧版却要扩展到三十多集，这中间势必要加入大量原创内容。一旦编剧无法维持前期那种高密度冲突，剧情就容易出现断裂。观众对“虐”的耐受度其实是有限的，当情节开始重复，人物行为缺乏动机时，前期建立的情绪很快会反噬。

和《这一秒过火》走相似路线的还有丞磊和徐若晗的《玉簟秋》。

这部剧改编自灵希的小说，是窦骁和陈都灵那部《良辰美景知几何》的姊妹篇。同样走的民国“强制爱”路线，讲述了高冷军阀虞昶轩与贫寒女学生叶平君的“契约婚姻”“强取豪夺”式虐恋。

原著小说本身争议就很大，口碑两极分化严重。狗血浓度过高、BE收尾，书粉的评价是“一边骂一边看”。一部分人沉迷这种极端关系带来的情绪刺激，另一部分人则对人物逻辑提出质疑。

鞠觉亮执导，导演功底没问题，但这类“强冲突弱逻辑”的剧本，关键看编剧团队能不能把人物动机交代清楚。强制爱不是不行，前提是“强制”之后要有扎实的情感转折来托底，不能从头到尾只靠压迫感硬撑。剧版如果完全照搬小说，很难适应当下的审美，但如果大幅改动，又会失去原有受众。

《燃霜为昼》在这个赛道里算是稍微有变化的一部。

故事的核心关系不再是单向的压迫，而是“对抗中的靠近”。女中医与杀手之间的设定，让人物之间多了一层博弈关系。这种关系如果写得好，可以避免单纯的情绪堆叠，让剧情多出一些变化空间。尤其是在民国背景下，身份的不确定性，本身就适合制造悬念。

不过，这种“升级版”的情绪叙事也意味着更高的创作要求。人物既要有情感推进，又要维持各自立场，一旦处理不好，很容易变成两条线互相拖拽。

而从演员层面看，这一类项目还有一个共性。年轻面孔集中出现。张凌赫、王楚然、丞磊、徐若晗、王玉雯、田嘉瑞，这些名字过去更多出现在古装或现代偶像剧里，如今集体进入民国赛道。

这背后其实是一个行业层面的选择。古偶竞争已经趋近饱和，观众的审美疲劳非常明显。相比之下，民国题材既保留了造型优势，又能在叙事上增加时代感，对演员来说，既不完全脱离偶像属性，又可以尝试更复杂的人物，是一个完美的过渡空间。

但观众对民国剧的期待，本质上还是更接近“故事驱动”，而不是“人设驱动”。当演员的表现无法撑起人物时，类型本身也救不了剧。所以，这一赛道看起来热闹，实际上竞争已经进入“存量博弈”。

谁的节奏更稳，谁的情感更可信，谁就能多留住一点观众。剩下的，很快就会被替代。

谍战与悬疑的品质争夺

上文提到的剧集靠情绪强度抓人，接下来提到的这些剧集则是更依赖制作能力、叙事控制，以及对类型的理解深度。

其中最有分量的一部，无疑是《谍报上不封顶》。正午阳光和优酷联手，制片人侯鸿亮、导演张开宙，拼的就是实打实的制作功底。

剧情上，《谍报上不封顶》以1948年淮海战役前夕的南京为舞台，讲述地下党员任少白因单线联系人牺牲而蛰伏多年，被迫重新启用身份、潜伏于国防部内部的故事。有意思的地方在于，这部剧没有走《伪装者》那种“偶像谍战”的老路，而是刻意往现实质感方向靠。编剧徐若昕设计了“情报工作与民国职场晋升”的双线叙事，任少白需要通过处理公文、应对上司等日常细节维持伪装。

可以想像，这部剧不是一个动不动就掏枪翻墙的爽剧逻辑，而是在官场生态、人情世故、日常伪装中展现潜伏的难度。没有密集的动作戏来填充时长，就只能靠人物关系、对话节奏、心理博弈来撑住观众注意力，这比传统谍战剧更难操作。

正午阳光有这个底气，但不代表没有风险。侯鸿亮和张开宙的搭档有过不少成功案例，但这个“职场谍战”的方向在国内剧集里确实不太常见，观众接不接得住，得看成品的叙事节奏。肖战的加入，虽然让这部剧在市场层面多了一层保障。但谍战剧对演员的要求，是“收”，而不是“放”。肖战能否适应这种表演节奏，还犹未可知。

同样走“制作驱动”路线，但表达方式更灵活的，是《长风起》。

杨磊执导，改编自易之的小说《我是个算命先生》，走的不是传统探案路线，而是“骗中骗”的单元剧结构。江浙富少上官诚明在新婚当日遭遇家族灭门，新婚妻子江飞燕正是诈骗组织“天相派”的核心成员，两人从相互试探到联手破局。

民国骗术题材在国内剧集中非常少见，算命、风水、仙童降世这些元素本身就带有很强的奇观性。这种题材的吸引力在于天然带有“揭秘”的快感，观众在观看过程中，会不断修正自己的期待值，这是很多线性叙事给不了的。

但单元剧也一直有一个老问题。前几集如果足够精彩，可以迅速建立口碑，如果中段出现质量波动，观众流失也会很快发生。更重要的是，主线必须足够清晰，否则整部剧会变成几个彼此孤立的故事拼接。

相比之下，《真火神探刘横顺》走的是另一条更偏类型融合的路线。把探案、志怪和江湖元素混合在一起，延续了《河神》曾经验证过的表达方式。天津卫的地域特色，加上“火神”这一带有民间色彩的身份，让整个故事带有明显的风格化特征。

这类剧的优势在于辨识度强。一旦观众接受这种叙事方式，就会形成稳定的观看习惯。问题则是上限相对固定。《河神》已经在这个方向上建立了标杆，后来的作品，无论在故事还是影像上，都很难完全跳出这个框架。

胡先煦是《真火神探刘横顺》这部剧的重要变量。他在《棋魂》里的表现，已经证明可以承担核心叙事。但民国背景下的角色，需要更多沉淀感，这对他的表演是一次新的考验。何与、苏晓彤的加入，则在尝试建立更轻快的人物关系，这种组合是否成立，要看三人之间的互动能否自然。

不难发现，这几部剧的观看门槛更高，需要观众投入更多的注意力在剧情上。所以，表面看是制作比拼，实际上是“耐心”的较量。创作者的耐心和观众的耐心，谁先耗尽，谁就输了。

安全感与上限的最终博弈

南派三叔今年有两部民国剧同时进场，一部是张新成和丁禹兮的《南部档案》，一部是陈伟霆回归的《九门》。两部都挂着他的招牌，但套路完全不同。

《南部档案》是“盗墓宇宙”的番外篇。以民国初年南洋地区为背景，张新成和丁禹兮饰演的两位南部档案馆探员，调查“水鬼望乡”离奇命案，发现军阀利用剧毒植物“黄昏草”散播瘟疫的阴谋。

这部剧由南派三叔亲自担任总监制和总编剧，周靖韬执导，富大龙加盟。从设定上看，这刻意避开了观众已经看腻的长白山、古墓、机关那一套，把故事舞台搬到南洋，试图用海上的奇案、瘟疫阴谋、船只失踪这些元素重新激活民国探险的类型叙事。

张新成和丁禹兮的双人搭档是目前市场上非常受关注的一组配置，两个人气演员加在一起，底盘不会小，也符合当下市场对“双男主”的期待。富大龙的加盟更是给这部剧的品质加了保险。

不过，南派三叔的IP改编剧一直有一个绕不开的问题，那就是书粉期待太高，剧版改编常常无法满足。而普通观众对复杂的“宇宙世界观”又缺乏耐心，如何在36集的体量里平衡粉丝期待和路人友好度，是这部剧的核心难题。

《九门》的情况更加复杂。陈伟霆时隔九年回归张启山，曾舜晞接棒出演吴邪爷爷辈的“吴老狗”，陈瑶饰演九门唯一的女当家霍仙姑，赵丽颖和张艺兴没有回归主演名单。这个阵容的换血本身就充满话题性。

与此同时，南派三叔这次明确了“填坑”目标，要系统解答《盗墓笔记》《藏海花》等系列作品中的遗留谜题。“填坑”听起来很美好，但九年前追过《老九门》的那批观众，现在还有多少人记得当年的坑在哪里？新观众没有原著基础，能不能直接进入剧情？这个“既要稳住老粉、又要吸引新观众”的命题，IP续集从来都没真正解好过。

反而是陈伟霆的回归，成为这部剧最稳的一部分。他的张启山是《老九门》最重要的记忆锚点，只要他站在镜头前，老观众的情怀就还在。而曾舜晞和陈瑶的加入则是试图覆盖新一代观众，加上王劲松、李乃文、释小龙这批配角的厚度，演员阵容的赢面不算小。

《南部档案》探的是新路，《九门》守的是旧土。哪条路走得通，不只是这两部剧的事，也决定了“盗墓宇宙”这个IP接下来还能不能继续扩展。

（另一个有意思的小观察，《南部档案》《九门》和《真火神探刘横顺》的碰面，是南派三叔和天下霸唱这两个网文巨头第一次在民国题材上正面交手。结果如何，值得盯紧。）

无论是《南部档案》还是《九门》，它们的讨论基础都建立在“观众记得这个IP”的前提上。也正因为如此，今年民国剧项目里，有的主动放弃IP依赖，转而回到更稳妥的叙事路径，用真实人物和确定性更高的故事，去争取更广泛的观众。这种思路，在《玉兰花开君再来》上体现得最为明显。